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师恩钊-金晨 2015

以山耸霄汉、云锁深谷为景观,令人感到寄意高远,情感深沉,特别突出大自然的苍茫浩渺、 千载一瞬之感。在他的画里,峭壁插天、云障千山、月映深壑、流水无声的境界是十分典型的。
作者:师恩钊
规格:136*68cm
类别:山水画
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师恩钊-金晨 2015书画藏品介绍


师恩钊


         北京北派山水艺术中心主任

         中国山水画研究院副院长;

         中国画都北派山水研究会会长;

         清华美院师恩钊北派山水高研班导师;

         中国美术家协会会员;




         多次参加中国美协等主办的各种美展并获奖,经常参加国内外各种交流活动。2005年以来,为国家重要场所创作大型作品二十余幅,布置在中央办公厅国务院以及鸟巢金色大厅、APEC国际会议中心等。 师恩钊多年来致力于研究和传承“北方山水画派”的精髓,在传统和创新的交汇中走一条自己的路。

       我看过他多件大幅作品,他常以山耸霄汉、云锁深谷为景观,令人感到寄意高远,情感深沉,特别突出大自然的苍茫浩渺、 千载一瞬之感。在他的画里,峭壁插天、云障千山、月映深壑、流水无声的境界是十分典型的。这种对空蒙境界的追求,像东北画家卢禹舜也是很为大家熟悉的,但 卢的作品倾向于抽象图形化,反映一种宁谧和永恒的哲思。师恩钊则比较多的是以山川具象塑造画面的深沉冷峻的风格,思想相对要内蕴一些。


      在当代山水画各种风格流派构成的极为丰富多彩的格局中,师恩钊能以自己的独特面目占一席之地,我认为技法精严和现代感突出两点值得关注。传统文化中水墨 山水画自元以后成为中国画主要科目,以倪云林为代表的疏简一派影响很大。标举高简而略于物象,虽然意境悠然情韵淡然,但追随者大多东施效颦,相去甚远,使 山水画成了荒率的文人墨戏。直到20世纪以来,经过仁人志士反复研讨探索,山水画重新回归自然、贴近自然成为多数画家的共识,为山水画的新发展开拓了道 路。师恩钊即属于注意观察自然、抒写自然、寻求自然,和现代人内心沟通相会这种类型的画家。经过多年埋头锤炼,百炼钢成绕指柔,师恩钊在技法上形成了平和 雅丽、精严端庄的风格,这要归功于他对待艺术的诚挚态度,洗净浮嚣,平和之气聚于笔端,即使丈二巨幅也处处妥帖、一丝不苟,一树一石皆恰当得体,而画面整 体疏密繁简得当,显出大山大水之磅礴气势,从操控自如的能力中看到笔墨技艺功力的深厚。他的山水画既有传统的笔墨技法,形成完美的传统风格,同时又富于现 代感。这里涉及许多因素,如他对光的处理、对山崖前后的明暗设置都独具匠心,同时配合色调的和谐变化,都是前人不曾涉足的。又如他对构图的处理也有特色, 不落古人窠臼,这也表明我国山水画这门古老艺术在当代审美追求下仍有很广阔的发展空间。



      近年来,师恩钊对中国画传统的底蕴又有了深一 步的理解,他反复研读历代名家的山水画作,深入思考如何将传统的笔墨技法和现代的山水创作更好地融合。在他近期的画作中,可以看到笔墨的力度在加强:用笔 多见中锋,更具骨力而流畅多变;用墨丰富多彩,浓淡干湿兼而有之并向极致发展,极淡、极浓、极干、极湿,或相互渗透,或互不干扰。各种笔墨造型因素多而不 乱,有机组合,浑然一体,和谐自然,画面较以前活跃但又不失工整,较以前松放但又不失平和。他给自己的新课题是怎样将回归传统和回归自然统一起来。


      师恩钊是一位具有实力而且趋于成熟的山水画家,他的画如其人,不躁不厉,深刻内敛,独具特色。他的画发展潜力很大,随着对民族传统精神的更深入理解,我相信他的艺术前程无量。