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李玉民-溪山清韵图

他发展了中国画的墨法,这也是他作品的最大特点。将墨和线揉为一体;并在黄宾虹五笔法的基础上创立了用笔的空心线,用空心线画虚线物体、用空心线画山体树木,用空心线泼墨,放大形成墨块,即是线又是墨。
作者:李玉民
类别:山水画
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李玉民-溪山清韵图书画藏品介绍


李玉民


         中国当代著名山水画家;

         国家一级美术师;

         李玉民美术馆馆长;

         中国美术家协会会员;

         中国名家新水墨研究院副院长;

         清华美院中国画创作研究院研究员;




        作品参加由中国美协主办的深圳第五届国际水墨画双年展,中国首届山水画双年展,中国首届写意画作品展,中国首届城市山水画作品展,红色太行中国山水画作品展等。曾获全国青年中国画大赛三等奖,中国第五届山水画大赛优秀奖,第二十六届悉尼奥运会国际美术展优秀奖等。




       多幅作品被深圳画院,中国军事博物馆,中国国防大学,解放军艺术学院,河南艺术研究院,广西画院,河北省美术馆,澳大利亚美术馆,香港电视台等机构收藏。十幅作品刊登于向党的十八大献礼书籍《盛世典藏》中,被多家媒体评为“当代最具学术价值与市场潜力的艺术家”。




      出版有《李玉民山水画新作》《玉民水墨精神》《李玉民山水画集》等。



      龙瑞先生点评李玉民作品曾说,作品的进步很大,富有气象和韵味,笔墨运用的很好,很到位,干湿浓淡变化很大,用水多,水头大更增加了绘画的难度,但是作品又增加了新韵味,极富个性,希望继续努力继续研究……




      品读李玉民的作品,观看他画中的气象,再接触他的本人,会得到相同的印象——生机勃勃、活力四射、激情荡漾,充满自信与自尊; 虽有些自抱高怀,但绝不作态和媚俗,坦坦荡荡,胸襟博大。自信是一种品质,是一种力量,它是引领李玉民不断超越的动力。李玉民的自信,来自于他积以时日、累以功夫、养以学问的苦修历程,也是他领悟了传统精神、得益于传统理法而日臻化境的必然结果。他娴熟地驾驭自己的笔墨,自如地抒写自己的山水情怀,传达着一种苍茫雄浑的气概。从李玉民近期的作品中,可以看到他创造的稳定风格所显示的一些具有个性化的特征。



       尚神尚韵”是李玉民山水画共有的特性。无论是写生还是创作,无论是巨构还是小品,“写神传韵”是他艺术探索的主要特色。所谓“写神”就是捕捉万物造化蕴含的生命美、自然美,唯有这种生命美、自然美才能使人动心动情,生发意境,产生创作的冲动,达到下笔有神的地步。李玉民深谙其理,对石涛之“神遇迹化论”尤多领悟,画中的笔法、墨法都是为“写神”服务的。他的用笔可以松,可以紧,可以涩,可以畅;他的用墨可以苍,可以润,可以浑,可以清; 讲究“乾坤之理,山川之质”,倡导“我之发我肺腑”“我之为我,自有我在”,最终是以笔墨的“自我”和“创造”来体现山形水貌的神韵、气韵、墨韵、意韵、笔韵和色韵,其书法意味的用笔,与墨融会,与造型相和,达到“求真探美,神化自然”的境界。清刘熙载在《书概》中云:“书贵入神,而神有我神他神之别。入他神者,我化为古也; 入我神者,古化为我也。”以此看李玉民的作品,那种化古为我的笔笔有生意、处处有“我神”的造化自然,总是让人有不断品咂、反复回味的审美内容。


       李玉民在“外师造化,中得心源”的理论支配下,创造性地发展了传统山水画的格法,他收获了劳动的成果,其作品不仅多次入选全国性的美术大展,还多次荣获奖项,得到美术界同行与专家的认可和社会有识之士的青睐。即便如此,李玉民并未停止自己的脚步。面对波诡云谲的文化环境,他说:“我无意于角逐,我只想把握自己所能拥有的空间,在笔墨中立定精神,信步而行。”充分展示了他厚积薄发的绘画底蕴,提升了自己作品的品格与境界。显然,李玉民的山水艺术步入了一个新阶段、新里程、新高度,无论是在当代的中国画坛中,还是在中国画发展的前沿中,都可称得上是为数不多的佼佼者,取得了可喜的成功。而今李玉民尚在盛年,欲臻大成,他还具备很大的潜力。我相信,循此路“信步而行”,他肯定还会取得更大的成绩彪炳于美术史册。